格非暌违四年推出长篇小说《登春台》。他以俯瞰的视角开篇，张望浩瀚宇宙中的无数微尘。微尘一刻不停地微弱振动，连成无数故事。

    《登春台》分为四章，相对独立又暗自交织，借助不同代际、阶层、身份的四个人物的命运流转，不着痕迹地将城乡变迁、人口流动、算法控制在非线性的叙述结构中串联起来，勾勒出改革开放40多年来的城市化进程，也即小说标题所揭示的——“登春台”。

    书中错落登场的沈辛夷、陈克明、姚岑、窦宝庆、郑元春、周振遐等人都是城市化大潮下世俗意义上的成功者。这些他人眼中气定神闲的成功者，其“登春台”的过程充满了机缘巧合，所经历的生活又不乏相似之处。正如小说扉页上的题词，“在那里日日万事丛生，其实本无一事”，格非不动声色地掀开了城市化带来的“联系的陷阱”。

    从结构布局看，小说很像《儒林外史》的连环钩锁，穿引承接，以周振遐为楔引与尾章，形成故事回环。四个章节间，叙事完成传递交替，人物各自描述早年生活史，会有“成长小说套装”的阅读体验。我谓之以“来处与归路”为主题的四重奏。它以人物为章，如列传并置，打破单一主角的叙述中心，形成多声部变奏、对话与和声。历时性的线性故事，被共时性的并置叙述取代。序章奠定了主题、动机与调性。作家就像《十日谈》里的故事主持，自然统摄了诸多人物。

    在我看来，《登春台》的独特之处在于它以从容且诚实的姿态提出了“下春台”的命题。山河巨变，万物互联，登春台易，下春台难。因为生命的本真从来不在日常生活之外，深层的联结往往始于一次表面的联系，在于重拾身边的“附近”。明亮而清澈的“现在”，就在于我们的在场。